Técnicas gráfico plásticas
Ej.13. LINOGRABADO
materiales
MATERIALES DE LIMPIEZA: Abundantes, que estas técnicas manchan muchísimo)
TRABAJO DE MATRIZ Y PAPEL:
ENTINTADO:
- Periódicos viejos (cuantos más, mejor).
- Trapos.
TRABAJO DE MATRIZ Y PAPEL:
- Una plancha de linóleo aproximadamente A-5 (A los que lo habéis pagado lo doy yo en clase).
- Gubias de grabado.
- Optativo (Cutter)
- Optativo boceto; recuerda que la imagen quedará invertida, así que calca el boceto por el revés, trabaja en papel vegetal o piensa en cualuier medio de transfrencia (papel de calco, convertir nuestro propio dibujo en un calco con una tiza o material con gran capacidad de mancha... )
ENTINTADO:
- Óleo o tinta para grabado (En clase vamos a usar tinta para grabado al agua negra, que la pone el centro)
- Tórculo (Lo ideal para estampar linóleos y xilografías es una prensa vertical, pero no disponemos en el instituto)
- Una superficie completamente lisa y no absorbente, como un cristal, metacrilato o azulejo (la pone el centro)
- Un rodillo (lo pone el centro)
- Papel o acetato para proteger el tórculo y calcular espacios.
- Secantes, cubeta para agua (en el aula).
- PAPELES tamaño A-4: Pueden ser papeles de grabado como el papel Guarro de grabado o Superalfa (el más caro), o la opción económica: Cartulinas A-4 o papel de consistencia similar. Ten en cuenta que necesitas varios (tres o cuatro)
realización del grabado en linóleo
El linograbado y la xilografía son técnicas idénticas, con la diferencia que da el material de la matriz. La madera siempre deja parte de la textura de sus vetas mientras que el linóleo permite manchas completamente lisas, sin textura y es más fácil trabajar. Pero esto no quiere decir que el linóleo sea sólo un material para aprender que después no se vuelve a usar por los grabadores (como ocurre con las puntas secas sobre acetato). Como ya he he dicho la estampa presenta características ligeramente diferentes de la xilografía que pueden ser preferibles estéticamente para determinados trabajos, y con frecuencia se utilizan en combinación cuando se estampa a varias tintas (con más de un color de tinta que requieren cada una su plancha).
El siguiente vídeo es muy completo y muestra perfectamente todo el proceso. En su caso colorea todas las superficies negras con rotulador, pero esto no es necesario. Es fácil imaginarse el efecto final en negro, especialmente si se usan linóleos oscuros como en este caso (Puedes encontrar planchas de linóleo de cualquier color, incluso blancas)
El siguiente vídeo es muy completo y muestra perfectamente todo el proceso. En su caso colorea todas las superficies negras con rotulador, pero esto no es necesario. Es fácil imaginarse el efecto final en negro, especialmente si se usan linóleos oscuros como en este caso (Puedes encontrar planchas de linóleo de cualquier color, incluso blancas)
Este segundo vídeo no aporta mucha más información sobre el proceso, pero al inicio puedes ver cómo convertir cualquier dibujo en papel de calco (como transferirlo a la plancha), mediante una barra de culquier material que manche (carboncillo, tiza, barra pastel o pitt) o un lápiz blando y hacia el minuto dos explica las diferentes tipos de gubias ue podemos encontrar en el mercado y su uso primordial:
- Tipo cuchilla para cortar y trazar contornos muy definidos. Con sólo esta gubia no se puede trabajar la plancha.
- Tipo U ó C, para retirar linóleo de manera rápida sin pretender hacer líneas finas.
- Tipo V, para trabajar líneas (que quedarán del color del papel) de diferentes gruesos (según la apertura de la gubia o lo que profundicemos con ella. Es la gubia más versatil.
Y si has visto los anteriores, este vídeo ya no aporta nada nuevo excepto una variante al inicio del vídeo para llevar el boceto a la plancha. Este método es el que yo recomiendo puesto que el dibujo quedará invertido sobre la plancha, y como se volverá a invertir en la estampación, la imagen final se verá en la misma posición que el diseño original. El usa un papel vegetal para calcar un dibujo que ya ha realizado, pero igualmente puedes hacer el boceto directamente en el papel vegetal, borrando bien los fallos para que no se transfieran a la lámina (y dibujando con un lápiz bien blando)
En el vídeo el grabador Jorge Santana explica su proceso de trabajo y podemos observar muy bien cómo graba su plancha para conseguir claroscuro en la estampa (diferente de cómo graba el fondo para conseguir la textura del agua)
otras variantes: trabajo a color
En clase vamos a trabajar sobre la plancha rectangular y en una sola tinta, pero el linóleo es una técnica fácil de hacer en casa, así que si te ha gustado esta parte de grabado no dejes de probar técnicas. Cualquiera de las técnicas siguientes se puede realizar tanto en linóleo como en contrachapado o plancha de madera, llamándose entonces xilografía.
El primer vídeo explica cómo entintar con dos o más colores (tampoco muchos) haciendo degradados. Esta es una técnica muy antigua que ya realizaban los grabadores asiáticos y que puedes realizar sobre cualquier plancha, aunque en origen la pensaras para una sola tinta.
El primer vídeo explica cómo entintar con dos o más colores (tampoco muchos) haciendo degradados. Esta es una técnica muy antigua que ya realizaban los grabadores asiáticos y que puedes realizar sobre cualquier plancha, aunque en origen la pensaras para una sola tinta.
Como el linóleo es un material blando es relativamente fácil de recortar en la forma que queramos con cutter o tijeras. En madera también se puede hacer algo semejante serrando con segueta. En el vídeo lo llama técnica de taco perdido, pero NO lo es. La técnica de taco (o plancha o placa) perdido la tienes más abajo.
Este tercer vídeo versa sobre cómo trabajar planchas con varias tintas, es decir, cómo hacer una estampa con más de un color. A la hora de estampar, empieza con el color más claro y termina con el oscuro. Para que quede bien el registro también es importante usar un papel de grabado, para asegurarte de que no va a encoger ni deformarse al secar.
Otro procedimiento clásico de grabado con colores es la técnica a la plancha perdida: Se llama así porque la plancha se va a ir modificando sobre la marcha, así que a diferencia del proceso anterior, no se podrá volver a realizar otra serie en el futuro, pero sólo necesitas una sola plancha para toda la serie (y es más fácil de que las formas queden bien registradas)
También se pueden usar plantillas para controlar las zonas entintadas, o como en este vídeo, prever en el diseño que una misma plancha pueda ser entintada a varios colores.
Explicación de la técnica de transferenciA del dibujo a la plancha
OTROS MATERIALES
Con la moda relativamente recientes de hacer sellos en gomas de borrar, los fabricantes han sacado planchas de goma que puedes comprar en tiendas especializadas en manualidades. Cada vez se pueden encontrar en tamaños más grandes y se tallan igual, pero con menor esfuerzo, ue las planchas de linóleo y pueden ser un sustituto de ellas.
Como se ve, el límite entre el trabajo con sellos y el linóleo es difuso, con lo cual, aunque ya no sean linografías o xilografías ni se trabajen como estas, pueden interesarte otros métodos de estampación caseros como la utilización de la goma eva, el poriespán, tallado de patatas o estampación de otras frutas y verduras.